关于收藏的名言

关于收藏阳光心情开朗的名言

、一个人如能让自己经常维持像孩子一般纯洁的心灵.用乐观的心情做事.用善良的心肠待人.光明坦白.他的人生一定比别人快乐得多。

——罗兰2、开朗的性格不仅可以使自己经常保持心情的愉快.而且可以感染你周围的人们.使他们也觉得人生充满了和谐与光明。

——罗兰3、是阳光把黑暗变成一件貌似可心的东西。

——骚塞4、一个人也许会相信许多废话.却依然能以一种合理而快乐的方式安排他的日常工作。

——诺曼·道格拉斯5、我们曾经为欢乐而斗争.我们将要为欢乐而死.因此.悲哀永远不要同我们的名字连在一起。

——伏契克6、各人有各人理想的乐园.有自己所乐于安享的世界.朝自己所乐于追求的方向去追求.就是你一生的道路.不必抱怨环境.也无须艳羡别人。

——罗兰7、快乐应该是美德的伴侣.--巴尔德斯8、阳光一旦暗淡，影子便愈加显得阴森可怕。

——俄罗斯谚语9、阳光越是强烈的地方，阴影就越是深邃。

——歌德10、乐人之乐.人亦乐其乐,忧人之忧.人亦忧其忧。

——白居易11、一个人的特色就是他存在的价值.不要勉强自己去学别人.而要发挥自己的特长.这样不但自己觉得快乐.对社会人群也更容易有真正的贡献。

——罗兰12、当我偶尔对人生失望.对自己过分关心的时候.我也会沮丧.也会悄悄的怨几句老天爷.可是一想起自己已经有的一切.便马上纠正自己的心情.不再怨叹.高高兴兴的活下去.不但如此.我也喜欢把快乐当成一种传染病.每天将它感染给我所接触的社会和人群。

——三毛13、阳光所照之处，便是我安身立命之地。

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详..北京创展互联科技广告 张家界旅游_吃~住~行~详细攻略...张家界旅游_亲身体验，详细记载有关张家界旅游 的吃住行...张家界乌托邦旅游广告 相关问题关于收藏阳光的名言1.阳光所照之处，便是我安身立命之地。

--布雷兹特里特 2.是阳光把黑暗变成一件貌似可心的东西。

--骚塞 3.阳光一旦暗淡，影子便愈加显得阴森可怕。

--俄罗斯谚语 4.阳光越是强烈的地方，阴影就越是深邃。

--歌德215浏览5352 2017-09-06写出一句类似“收藏阳光”的名言阳光总是给人带来希望，使得人们对生活总是积极向上32浏览274“收藏阳光”的格言警句一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴．25浏览1911收藏阳光的名言，不要一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴

生命如流水，只有在他的急流与奔向前去的时候，才美丽，才有意义。

\ 时间就是生命。

\ 尊重生命、尊重他人也尊重自己的生命，是生命进程中的伴随物，也是心理健康的一个条件。

\ 弗洛姆；人生有两出悲剧：一是万念俱灰，另一是踌躇满志。

\ 郎费罗；使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。

\ 节约时间，也就是使一个人的有限的生命，更加有效，而也就等于延长了人的寿命。

\ 鲁迅；我以为世间最可贵的就是“今”，最易丧失得也是“今”。

因为它最容易丧失，所以更觉得它宝贵。

\ 李大钊；必须记住我们学习的时间是有限的。

时间有限，不只是由于人生短促，更由于人事纷繁。

我们应该力求把我们所有的时间用去做最有益的事情。

\ 、逝者如斯夫，不舍昼夜（孔子）\ 、人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已。

（庄子）\ 、天可补，海可填，南山可移。

日月既往，不可复追。

（曾国藩）\ 、你热爱生命吗

那么别浪费时间，因为时间是构成生命的材料。

（富兰克林） \ 、荒废时间等于荒废生命。

（川端康成）\ 、抛弃时间的人，时间也抛弃他。

（莎士比亚）\ 、时间就是生命，时间就是速度，时间就是力量。

（郭沫若）\ 、时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。

（鲁迅）\ 、时间是由分秒积成的，善于利用零星时间的人，才会做出更大的成绩来。

（）\ 、在所有的批评家中，最伟大、最正确、最天才的是时间。

（别林斯基）\ 、世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最易被忽视而又最令人后悔的就是时间。

（高尔基）

关于收藏阳光的名言

1.阳光所照之处，便是我安身立命之地。

--布雷兹特里特 2.是阳光把黑暗变成一件貌似可心的东西。

--骚塞3.阳光一旦暗淡，影子便愈加显得阴森可怕。

--俄罗斯谚语4.阳光越是强烈的地方，阴影就越是深邃。

--歌德

关于收藏单词的名言

爱情只有当它是自由自在时，才会叶茂花繁。

认为爱情是某种义务的思想只能置爱情于死地。

只消一句话：你应当爱某个人，就足以使你对这个人恨之入骨。

读诗使人灵秀

三年不开张，开张吃三年。

我再给你查去啊

收集10条有关于关爱的名言

1、关爱就是给他们一暖。

2、给予是快乐的。

3、关爱，温暖人，升华了自己。

4、土扶墙，积德为厚地。

——李白5、关爱，撑起心灵的蓝天

6、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。

惟贤惟德，能服于人。

——刘备7、关爱让我们体味人间的温暖。

8、帮助他人的同时也帮助了自己。

——罗夫·瓦尔多·爱默森9、关爱使世界更温暖。

10、爱是微笑，爱是关怀，爱是你我相互的付出和扶持。

关于作文的名言

运笔如山未足珍，读书万卷始通神。

——苏轼读书破万卷，下笔如有神。

——杜甫感受最深的人才会有传神的笔调。

——蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。

——叔本华作品是心灵的精华。

——叔本华只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。

——素友一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。

——海明威没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。

——海塞为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。

——布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。

——阿林汉为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。

我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。

——小林多喜二对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。

——聂鲁达作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。

——萨克雷好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。

——戴维斯笔乃心灵之舌。

——塞万提斯不费力写成的东西读起来必然无味。

——约翰逊自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。

——科尔顿写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。

——怀特写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。

——卡米简洁是智慧的灵魂。

——莎士比亚作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而教师则为更后来的人写作。

——菲茨杰拉尔德文风如其人。

——比丰有创举性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。

——夏托布里昂写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。

——霍姆斯言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。

——勒纳尔一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。

——弗罗斯特长篇大论和中肯是两回事。

——伊拉斯谟舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”——惠蒂尔仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。

——莱尔只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。

——比林斯模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。

——毕加索作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。

——爱尔默·赖斯我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。

——冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。

清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光

天空像什么样子

有什么变化

只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出这们的景色。

光凭想象是不行的。

——普列姆昌德没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。

——狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情。

——塞·柯尔律治首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。

——尼·布瓦洛一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。

——列夫·托尔斯泰凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。

他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。

一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。

——武者小路实笃要想打动人，首先自己要被打动。

否则，再富技巧的作品也决无生命。

——让弗·米勒每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。

——别林斯基一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。

——齐斯主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。

——高尔基果主题不合适，所有天才都白白浪费。

——歌德创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。

——皮埃尔·让·德·贝朗瑞任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。

——米·德利维斯如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。

从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。

经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。

——普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。

——陀思妥耶夫斯基结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。

这，就如同一座建筑的结构一样。

——阿·托尔斯泰何谓创作中的典型

——典型既是一个人，又是很多人。

就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。

——别林斯基描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。

——达·芬奇只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为老师。

——罗丹我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。

——阿·托尔斯泰谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。

天才即在于此。

——屠格涅夫要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。

要知道得详细，才能写得简练。

——巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词。

形容词太多是危险的。

不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。

——斯坦利·沃克写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。

——司各特一切您都必须压缩，压缩

只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。

——高尔基词汇越简练，它就越准确。

——高尔基不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。

——莫泊桑一字不可易，易则损文笔。

——荷马要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。

一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。

——富尔曼诺夫语言的准确性，是优良风格的基础。

——亚里士多德一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。

——本·琼森我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。

——巴尔扎克写作要慢中求快，切不可灰心

不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次

——尼·布瓦洛要想工于运笔，就得勤于练习。

——爱比克泰德写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。

随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

——果戈理写作要严格、严格，再严格。

求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。

——富尔曼诺夫我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。

——贝多芬不费力写成的东西读起来必然无味。

——塞·约翰逊写作，尤其是诗，等于流汗。

作品就是汗水。

——让·科克托任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。

——穆勒劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。

——尼·布瓦洛我是写过不少东西，但凡是我认为不理想的，我都将它们付之一炬，重新写起。

——无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。

——车尔尼雪夫斯基写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。

短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。

只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。

——富尔漫诺夫